这是我自己刻的。
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试听：mp3格式，选一个下了听吧。
做种时间：5-10天，不定时。

Nicolo Paganini:
Violin concerto No.1, D major, op.6
1)allegro maestoso
2)adagio
3)rondo:allegro spirituoso
Violin concerto No.3, E major
1)introduzione: andante-allegro marziale
2)adagio(cantabile spianato)
3)polacca:andantino vivace

Henryk Szeryng, violin
London Symphony Orchestra
Sir Alexander Gibson



尼可羅·帕格尼尼出生於義大利的熱那亞， 是Antonio and Teresa (née Bocciardo) Paganini的兒子，根據由 Peter Lichtenthal為他寫的傳記，帕格尼尼在他五歲的時候，他爸爸開始敎他曼陀鈴，在七歲時便開始學習小提琴，更在十歲時就開始作曲了，在十二歲時她第一次公開演出，帕格尼尼十幾歲的時候跟著許多不同的老師學習，包括了Giovanni Servetto和Alessandro Rolla，但是對於他的成功他沒有辦法妥善的處理；在他十六歲時，他就開始賭博和酗酒，就在這個時候，一位不知名的女性救了他，她把他帶到她的家去，在那裡他又開始學習小提琴學了三年，在這個時段他也彈奏吉他。

在他23歲的時候，他又重新出現了，當他不在旅遊時，他成為了PRINCESS LUCCA的宮廷樂隊總監，他在米蘭(1813年)、維也納(1828年)、倫敦和巴黎(1831年)首演以後，他高超的小提琴技巧在人們之間廣為流傳，帕格尼尼是世界上第一個不須別人資助而可以到世界各地巡迴表演的音樂家而且他還非常聰明，他成為一個超級巨星，並用它那魔鬼般得技巧演奏。

有一個傳說,帕格尼尼將他的靈魂出賣給了魔鬼，換來他那高超的技巧，對於這個傳說帕格尼尼很滿意，甚至有人說這是他自己說的，在他演奏時，他會翻白眼，他搖晃的站姿、長而零亂的頭髮、蒼白的臉龐、憔悴的身軀都讓這個傳說顯的更加真實，他充滿熱情激烈的演出讓觀眾流淚，有的人甚至還暈倒。

帕格尼尼給那他唯一曾經擁有過的小提琴取名叫葛尼律火炮，主要是反映這琴本身所發出來的聲音有如大炮一般，這把 小提琴 的弦幾乎都在同一個平面上，這和其它為了避免演奏到其它玹而有個曲度的提琴是完全相反的，而這把特別的提琴確也讓帕格尼尼能夠一次拉出兩條或許是三條玹的樂音。

他在1833年的巴黎受柏遼茲——一位曾經幫帕格尼尼譜過一首叫哈羅爾德在義大利的曲子的樂家——演出一場中提琴協奏曲。

他的健康逐漸惡化是由於長期使用水銀混合物而導致水銀中毒，這個病促使他無法再繼續演奏小提琴，於是只能在 1834年退休，並於1840年5月27日病逝於義大利的尼斯（現屬 法國）。

他給後人留下的作品有奏鳴曲、狂想曲系列，六首 小提琴協奏曲、弦樂四重奏、以及數個 吉它作品等。

帕格尼尼在交響樂團中的成就是令人感到優雅的. 配合穩當的配樂，有他在樂團裡是非常鼓舞的，有批評說帕格尼尼的協奏曲是既冗長而乏味: 一首快板 迴旋曲 的結尾可以重復幾遍，在他的生涯中，所有 協奏曲 中，演奏 小提琴 的部份都是保密的，他也從不在與交響樂團的排練中演奏 小提琴 獨奏，一直到他死時也不過只有兩首曲被出版，然而，帕格尼尼的弟子卻也機伶地在他死後每年出版一首曲，每一次在舞臺上的成功，都是為了下一次的再成功而鋪路，現今已知的 協奏曲 雖然只有六首( 其中最後兩首的交響樂部份已失傳.)，但他的 吉它、弦樂器、尤其是 小提琴 的作品，都已使他那獨特的技巧成為後世標準的準則。


帕格尼尼的小提琴技巧
法國小提琴家吉特利斯曾說：「帕格尼尼不只是一個發展……先是有了前面的這些（小提琴家），然後帕格尼尼橫空出世了。」儘管帕格尼尼所採用的一些小提琴技巧在當時已經出現，技巧發展卻已經停滯不前。科萊里（1653-1713）被認為是小提琴技巧之夫，他講小提琴的地位從伴奏 樂器提升到了獨奏樂器。巴赫（1685-1750）的無伴奏小提琴奏鳴曲和組曲（BWV 1001-1006）奠定了小提琴的復調演奏能力。第一部對小提琴技巧進行系統研究的作品是 盧卡特裡（1693-1764）的24首隨想曲，儘管在今天演奏起來沒有問題，在創作的時代卻因難度過高而無法被演奏。當時的傑出小提琴家們更為關注的是音調和弓法（弦樂演奏家們稱為「右手技巧」）這兩個最基本但是很關鍵的問題。

帕格尼尼則為演奏家和作曲家們引入了更先進的技巧。通過他的貢獻，小提琴作品的創作極大地豐富了。他的音樂具有非常豐富和高難度的指法和弓法以取悅聽眾，並對他當時的同行們構成挑戰。他的音樂會作品中有連頓弓、和聲、撥弦（雙手），和豐富的音程（最多達到大十度）。帕格尼尼的作品不被認為是完美的對位法創作：（伊薩依曾抱怨說在帕格尼尼的音樂中鋼琴和管弦樂伴奏太像吉他了，缺乏個性和對位）。但是，他將小提琴的音色和色彩擴展到了前所未有的程度。帕格尼尼同時也是一位傑出的吉他演奏家，並為這件樂器創作了超過200部作品。

帕格尼尼可以在一個把位上用四根弦演奏出三個八度，這在今天看來簡直是難以想象的。他的靈活性也許是由於馬爾范症候群或Ehlers-Danlos 症候群。他的指法，比如雙音技巧，換指八度（和十度）和左手撥弦在當時都被認為是幾乎不可能的事情，但卻是現在的年輕小提琴家們的常規訓練科目。幾乎半個世紀後才由約阿希姆和伊薩依帶來了可以和帕格尼尼相提並論的小提琴技巧跳躍式發展。

很多作曲家都對帕格尼尼的a小調第24隨想曲很感興趣。李斯特、勃拉姆斯、拉赫馬尼諾夫、盧托斯拉夫斯基和很多其它作曲家都為這個作品的旋律創作了變奏曲。



密码：apu@sexinsex.net

第一次种子没做好，大家原谅啊。。。

[ 本帖最后由 apu 于 2008-3-27 19:57 编辑 ]

确实都好听,都收了先,支持楼主好歌共享啊,可惜俺的身份不能送红心啊

雪山小子

近来忽然喜欢西方的古典音乐了。也许是听腻了DJ和爵士的浮躁，想静一静吧。
谢谢楼主分享这么好的天籁之音！